Дрянь | Fleabag - ломаем четвертую стену, не называя имен

В многообразии сериалов есть те, что можно условно назвать сериалами первого уровня - это такие истории, где максимально хорошая сюжетная линия, прекрасная драматургия и отличная картинка. Чем больше сериалов ты посмотрел, тем меньше вероятность, что ты наткнешься на такой "первоуровневый" сериал. Поэтому, я считаю, что мне очень повезло - я недавно посмотрела "Дрянь".

Это, определенно, один из лучших сериалов, совсем короткий - 2 сезона, 12 серий по 20-40 минут каждого. Смотрится за один день. А потом еще и пересматривается. И еще пересматривается.

Давайте рассмотрим, чем же он так цепляет зрителей, и чем цепанул меня.

Отсутствие имени у главной героини мы можем вспомнить и из других произведений, например, в «Ребекке» Хичкока протагонистку не называют осознанно, чтобы подчеркнуть ее якобы незначимость на контрасте с Ребеккой.

Сама себя Дрянь называет так в пьесе, но не называет в фильме. Дело в том, что Fleabag изначально - это часовой стендап девушки в кафе о своей жизни. Между фильмом и пьесой много различий, например, Бу узнала, кто же на самом деле ее предал, с Клэр главная героиня не ладила, а морскую свинку Мартин в итоге убил.

Но сериал получился настолько хорош, что получил огромное количество наград, и все это благодаря Фиби Уоллер-Бридж, главной героине и соосновательнице проекта. И, кстати, "fleabag" - это ее детское прозвище.

Наверное главное, чем сразу запоминается, отличается и выделяется «Дрянь» - это сломанная четвертая стена. С самого начала наша антигероиня разговаривает с нами, со своим зрителем, прочем делает это так артистично, что тем самым «делает» добрую половину сериала. Она используется такие приемы, как aside glance, facial dialogue.

И отношения Дряни со зрителями меняется по ходу действия - она то становится все ближе и ближе с нами, говоря психологу, что конечно, друзья-то у нее есть (имея ввиду нас), то отдаляется.

Например, в последней серии первого сезона четвертая стена внезапно вырастает, и диалог со зрителями прекращается. А во время самой важной и долгожданной любовной сцены девушка прямо физически берет и убирает камеру.

И благодаря этому приему у нас, у зрителей, возникает потрясающее ощущение присутствия, как будто бы мы действительно участвуем в ее жизни.

Интересно, что только священник - единственный из всех людей, окружающих героиню, кто может тоже видеть зрителя.

Сама композиция сериала тоже занятная. В конце каждой первой серии происходит некий wham episode (сюжетный поворот) - это такой поворот в развитии событий, после которого все действие идет уже другим путем.

Каждая последняя серия обоих сезонов - длиннее остальных, а также мы наблюдаем bookends, Дрянь, стоящую у дверей в своем черном плаще перед сексом. Этот же прием реализован в разговоре с отцом о том, как она похожа на мать, в краже статуэтке и в разрыве с парнем: все эти события закольцовывают начало сериала и его конец.

А вот прием, когда Дрянь стоит перед велосипедной дорожкой как Бу, но не шагает вперед, называется Bait-and-switch. Когда мы ожидаем, что сейчас что-то случится, но оно не происходит.

Foolish sibling - Responsible sibling - противопоставление с главной героиней на предмет ответственности. Их, кстати еще и противопоставляют по критерию "умная/красивая", хотя Клэр нельзя назвать несимпатичной.

Как Fleabag выглядит всегда одинаково хорошо, так и грудь у Клэр не большая, как у мамы.

Attention whore - перетягивает все внимание на себя, Примадонна, нарцисс и социопат.
Control Freak - старается все контролировать.
Drama Queen - драматизирует любую ситуацию.

В общем-то, к этому персонажу можно применить все существующие плохие прилагательные, ведь все ее пассивно-агрессивные поступки делают ее настоящей Злой Мачехой.

В конце сериала мы наблюдаем bittersweet ending, не happy end - как и в большинстве драматических повествований. Героиня вроде бы нашла себя, достигла мира и гармонии внутри, но в то же время ее глубинное желание снова от нее ускользает.

Это одновременно комедийный, и в то же время грустный сериал, с прекрасной драматической линией, полный черного юмора и острых моментов. Все герои здесь являются антигероями, и нам очень ярко показана одновременно их непривлекательность и хрупкость.

У всех есть проблемы, у всех есть трагедии, все совершают ошибки. Пожалуй, только у морской свинки все хорошо.

Ну вот такая она, наша человеческая природа.

И именно поэтому на карандашах есть ластики.