Треугольник печали - смысл сериала и послание автора

И вот как раз тут и проявляется тема «несносных богатых». Самые яркие примеры - конечно же, Вера, которая сетовала-сетовала в бассейне, что персоналу нельзя купаться, и заставила всех прыгнуть в бассейн, тем самым запустив цепочку трагических событий: команда оставила еду в процессе готовки на полчаса, за которые та успела испортиться, что привело к отравлению всех гостей и остановке яхты, что сделало ее легкой добычей для пиратов.

Еще пример: дама, жалующаяся пьющему капитану на паруса, мол, они грязные. И его ответ, что яхта-то моторная, она как будто и не слышит: то есть, она так привыкла быть недовольной, что даже не задумывается о том, есть ли действительно что-то, что ее напрягает.

Старичок, что всем сообщает, как он «торгует говном», сначала нам кажется очень метафоричным, однако потом оказывается, что он действительно торгует удобрениями. И, по иронии судьбы, именно он остается самым стабильным, когда все пассажиры после капитанского ужаса с испорченной едой и в сильной качке отправляются в каюты с отравлением и диареей - иногда одновременно.

Здесь и наступает момент максимального кринжа, сарказма и туалетного юмора. Думаю, сцена «качки» - наиболее яркая в фильме. Она совершенно потрясающе снята - тебя как будто тоже качает вместе с героями.

Но самые важные на этом корабле старички, продающие боеприпасы. Выглядят они как настоящие божьи одуванчики и не видят ничего такого в производстве такой продукции. Это, в общем-то, и есть одна из главных идей фильма: богатые так плохи, что им все равно, как зарабатывать. И когда на борт падает граната, старушка, хозяйка производства, даже не понимает, что у гранаты оторвана чека! И вообще не задается вопросом, что тут делает граната. Ее только забавляет, что это «кажется, одна из наших».

Тонет лодка просто эпически - никаких тебе слез и соплей с Титаника. И, конечно, понятно, что, если бы не вся эта заварушка на капитанском ужине, спаслось бы намного больше людей.

И вот тут начинается самое интересное - мир отстраивается заново. И самыми ценными навыками здесь становится не умение заработать на Ролексы, а умение развести костер и поймать ужин. Все эти навыки есть у Эбигейл - выжившей уборщицы, которая быстро захватывает власть и становится королевой. Она строит свой матриархат, подводя нас к следующей главной мысли фильма: даже бедные люди, наделенные властью, начнут ею злоупотреблять.

Здесь, кстати, снова появляется треугольник - в этот раз любовный, между Эбигейл, Карлом и Яей. Это visual pun, хотя больше по этому приему, конечно, сериал «1899», и причем именно по треугольникам.

Открытый конец оставляет простор до фантазии. Яя и Эбигейл обнаруживают лифт и понимают, что они находятся не на необитаемом острове, а на элитном курорте - хотя, в целом, об этом можно было начать догадываться и раньше, ведь откуда на необитаемом острове ослик? А появление торговца сумками одновременно с лифтом дает нам понять, что даже если Эбигейл убьет Яю и тем самым сохранит свой матриархат, все равно это шито белыми нитками, и рано или поздно остальные «робинзоны» обнаружат правду или обнаружатся.