Смысл фильма «Малхолланд Драйв»

Дэвид Линч всегда был мастером создания загадочных и многозначных произведений, и «Малхолланд Драйв» (2001) не исключение. Фильм, который отказывается от прямолинейных объяснений и открытых трактовок, неизбежно стал объектом многочисленных интерпретаций. Линч сам отказался комментировать его смысл, ограничившись лишь фразой «любовная история в городе снов». В то же время, кинокритики и зрители выдвинули несколько гипотез, каждая из которых раскрывает разные аспекты картины. Рассмотрим три из них.

Одна из самых популярных трактовок фильма предполагает, что Бетти — это вымышленная личность, созданная в сознании Дайаны Сэлвин. В этой гипотезе первая часть фильма — это именно её сон, в котором она заново проживает свою жизнь, но уже в виде успешной и амбициозной актрисы. В отличие от реальной Дайаны, чья карьера не сложилась, Бетти успешна, обаятельна и полна надежд. Мечтая об этом идеальном «я», Дайана во сне реконструирует свою жизнь, превращая её в историю, похожую на классические голливудские фильмы.

Как предполагает актриса Наоми Уоттс, «Дайана — это реальный персонаж, а Бетти — это личность, которой она хотела бы быть и придумала её во сне. Рита — девушка, попавшая в беду, она нуждается в Бетти, которая контролирует её, словно куклу». Важный момент этой гипотезы — Бетти представляет собой фантазию Дайаны о том, какой она хотела бы видеть Камиллу, свою бывшую любовь, которая стала для неё источником боли и разочарования.

Другая популярная гипотеза говорит о том, что вторая часть фильма — это на самом деле хронологически первая. В этой трактовке, Дайана Сэлвин, заказав убийство Камиллы Роудс, сталкивается с невыносимыми последствиями своих действий. Забыв о совершённом преступлении, она ложится спать и начинает видеть сон, в котором Камилла и Рита становятся частью её фантазии. В процессе сновидения Бетти (идеализированная версия Дайаны) начинает раскрывать правду о себе и своём прошлом. Эта гипотеза поддерживается тем, что фильм включает множество аллюзий на реальную трагедию Дайаны, скрытую в её бессознательном.

Кинокритики, такие как Нил Робертс и Том Чарити, рассматривают эту теорию, утверждая, что Бетти — это нечто большее, чем просто персонаж, а вымышленная личность, через которую Дайана пытается прожить «другую» жизнь, не потеряв себя в тяжёлых воспоминаниях. На этом фоне реальность, в которой Камилла мертва, как бы уступает место идеализированному сну, где всё ещё возможно вернуть утраченные мечты.

Третья гипотеза предполагает, что весь фильм представляет собой переплетение параллельных реальностей, которые пересекаются и взаимодействуют друг с другом. В этой трактовке события фильма происходят не в одном времени или пространстве, а в различных мирах, которые иногда пересекаются. Дайана, Бетти, Рита и Камилла — все они могут существовать в разных реальностях, которые время от времени сталкиваются, создавая иллюзию единого повествования. По мере разворачивания сюжета мы видим, как реальности начинают взаимодействовать, а их герои сталкиваются с тайнами и жестокими истинами, которые остаются нераскрытыми.

Некоторые кинокритики, такие как Роджер Эберт, отмечают, что «Малхолланд Драйв» трудно трактовать однозначно, а элементы, такие как странные ошибки (например, полицейский ошибается в названии машины) могут служить намёком на то, что происходящее — это сон, либо смесь разных миров. В этом контексте фильм становится метафорой о неопределенности, взаимодействии различных реальностей и внутреннем разладе персонажей, которые пытаются понять, кто они на самом деле.

Каждая из этих гипотез о фильме «Малхолланд Драйв» предлагает уникальный взгляд на сложное и многослойное произведение. Возможно, истинный смысл картины остаётся за пределами одного конкретного объяснения, и каждый зритель сам решает, какой трактовке он отдает предпочтение. Но точно одно: фильм Дэвида Линча продолжает оставаться объектом глубоких размышлений и обсуждений, не давая простых ответов.