7 тропов сторителлинга, которые мы постоянно встречаем и не замечаем их

Тропы - это не только человеческие архетипы, но и определенные события, явления и даже неодушевленные предметы, которые переходят из фильма в фильм, из сериала в сериал, формируя нашу медиа-картину мира.

В этой статье хочу обратить ваше внимания на 7 повторяющихся явлений в кино, которые стали уже такими привычными, что мы и не замечаем, как они переходят из одной картины в другую, создавая привычную для нас среду.

Огромный особняк, в котором множество красноречивых деталей, отражающих его обитателей, будущих или бывших. Если такой дом появляется в сюжете, он, как правило, является одним из главных героев наряду с персонажами. И играет весомую роль в развитии действия.

Очень часто он является «камнем преткновения», лакомым кусочком, за который борются герои. Например, в книге «Голландский дом» Энн Пэтчетт и в фильме «Достать ножи». А в первом сезоне «Американской истории ужасов» дом вообще сам решает, кто будет в нем жить, а кто нет. Интересен этот троп в фильме и книге «Ребекка», там он как будто все еще является олицетворением своей умершей хозяйки. А в «И повсюду тлеют пожары» дом является главным символом бессмысленной жизни, которую выстроила главная героиня.

Сценаристы и писатели очень активно использую троп Большого Красивого Дома, чтобы создать оригинальный детализированный сеттинг для своего произведения, и зачастую именно дом дает истории особенный колорит.

Тот самый герой, который заварил делов, а остальным персонажем все за ним расхлебывать. И для этого совсем не обязательно быть Таносом или другим злодеем из франшизы Marvel (все они являются олицетворением этого тропа). Достаточно быть скромной девушкой из сериала Wednesday. Если вы понимаете, о чем я.

Мне особенно нравится название этого тропа: в прилагательном «большое» есть определенная глубина, необходимая для его полноценного понимания. Обычно главный герой в конце фильма вступает в борьбу с этим Большим Злом: композиционно эта ситуация представляет собой кульминацию, а я называю ее «Битва с боссом», как в компьютерных играх.

Правда, в современных кино с экшном стали перебарщивать и пихать битву с Большим Злом чуть ли не каждые 10 минут.

Что-то, что произошло в прошлом между героями, и теперь оказывает влияние на их взаимоотношения в настоящем, но мы не знаем, что именно. Например, разлад Доминика с женой в «Белом лотосе».

На таком «происшествии» очень часто строится интрига, мол, один герой ведет себя как-то странно, потому что что-то произошло в его детстве, и только к концу сюжета выясняется, что именно. Например, как Саймон в «Бриджертонах».

Мне больше всего в этом названии нравится слово «лапша».

Мужчины обожают красивые машины! И очень часто в кино мы видим «тачку», которая сопровождает главного героя во всех приключениях, и которая «только у меня и у Майкла Джексона».

Наверное, самый популярный пример этого тропа - фильм «Трансформеры», поскольку в нем Cool Car не просто сопровождает, а еще и является главным героем фильма. Конечно же, мы видим примеры и во всех фильмах, где ловкий главный герой ловит преступников и борется со злом, например, в той же «Бондиане».

Главное, чтобы Клевая тачка не превратилась в убийственно клевую, как в «Кристине» Стивена Кинга.

Очень популярный прием в подростковых сериалах, когда сеттинг - школа, но все экранное время герои не учатся, а решают свои личные проблемы. Даже если в начале сезона создатели пытаются замкнуть хоть какие-то учебные проекты в расписание серий, то к концу школа точно остается лишь стенами.

Мы видим это и в современных сериалах, таких как "Wednesday", "Sex Education", «Элита», «Ривердейл», «Очень странные дела», и в более «олдскульных», таких как «Беверли Хиллз 90210», «Тайны Смолвилля», «Сабрина маленькая ведьма» и тд.

Очень классный прием, используемый для представления нам персонажей.

Легче всего объяснить его через легендарный «Остаться в живых». Сначала мы видим букет главных героев, помещенных в нестандартные условия, где они вынуждены справляться со сложностью вместе, а потом нам начинают серия за серией открывать, что же было у них в прошлом. И оказывается, что неслучайно все они оказались в том месте в тот час.

Помимо «Лоста» этот прием хорошо заметен в запутанном «1899» и в русском «Колл-центр». Там вообще истории максимально «чудесатые» из возможных.

Троп, названный по фамилии нашего великого соотечественника. Вообще, с Чеховым связано очень много приемов, но этот самый известный. Звучит так: «Если на стене висит ружье, оно обязательно выстрелит».

Условно, это небольшие кадры, по 2-3 секунды, когда нам показывают какие-то детали сюжета, что потом сыграют решающую роль. Например, трон с ножами в «Достать ножи», карандаш в волосах героини в «Методе», шкаф с книжками в «Интерстелларе» и конечно же огромное количество действительно ружей и пистолетов, которые даются героям в руки, и мы понимаем, что совершенно не случайно. Как револьвер, что Ретт Батлер дал Скарлет, и сабля, которую Эшли оставил Мелани.

Очень часто, когда сценарист забывает ввести «ружье» заранее, у нас возникает ощущение «рояля в кустах», мол, ничего не предвещало развязки, и вдруг герой достает пистолет из дамской сумочки, как Гермиона палатку из кошелька. Но это уже немного другая история.