"Зона интересов" - как показать ужасы войны, не показывая войну?

На тему Второй Мировой Войны и Холокоста снято очень много достойного кино. Например, совсем недавно вышел сериал "Маленький огонек", я делала на него обзор. Ну и, конечно, снятые фильмы и сериалы про Освенцим и Аушвиц исчисляются сотнями, если не тысячами.

Но "Зона интересов" - совсем новое прочтение этой трагической темы. Фильм рассказывает о семье коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса, что живет за стеной от ужасающего лагеря смерти. В семье 5 детей, и жена Рудольфа Хедвиг очень старается сделать как можно уютнее и дом, и сад вокруг. Пока по соседству постоянно работает крематорий, семья Хёсс живет обыденной, но радостной жизнью, совершенно равнодушная к человеческим страданиям, происходящим по ту сторону бетонной стены.

В этом фильме нет антагониста: в отсутствие сражений в Германии или евреев, способных дать отпор, единственное, что стоит на пути главных героев, - это их собственная нехватка сочувствия.

В этой статье я как раз хочу перечислить те моменты, сцены и приемы, что вы, возможно, упустили, и потому задаетесь вопросами, например, о концовке фильма.

Рудольф Хёсс был не просто комендантом Освенцима, он был одним из основных организаторов массового уничтожения евреев в газовых камерах в Аушвице. Неясно, какой была их жизнь до того, как Рудольф стал комендантом Освенцима, семья явно не жила в достатке. Мать Хедвиг даже упоминает, что когда-то убирала квартиру богатой еврейской женщины, и задается вопросом, не находится ли та женщина сейчас в лагере.

"Zone of Interest" - так во время строительства называлась территория, ставшая лагерем смерти Аушвиц.

Рудольф одержим своей карьерой, а его жена Хедвиг - своим социальным статусом, при этом никто из них не задумывается о том, что в результате их действий тысячи евреев были расстреляны и сожжены заживо. Рудольф и Хедвиг спят в разных кроватях и не имеют никакого интимного контакта на протяжении всего фильма, из-за чего их отношения больше похожи на отношения деловых партнеров, чем счастливой супружеской пары.

Мать Хедвиг приезжает к ним в гости, и хотя она, кажется, не имеет никаких претензий к нацистской идеологии, ее настолько ужасает вид, звуки и запахи работающего крематория, что она уходит посреди ночи - в то время как даже маленькие дети настолько привыкли к этому, что без проблем спокойно спят и играют на улице. Мать оставляет только записку, и на следующее утро Хедвиг сжигает ее, а затем жестоко ругает одну из служанок за то, что та поставила на завтрак две тарелки вместо одной.

Шум и деятельность концлагеря отражаются на играх и воспитании детей: старший сын не спит ночами, чтобы рассмотреть золотые зубы, извлеченные из еврейских заключенных, а позже запирает брата в теплице, игриво издавая звуки, похожие на выпускание газа; младший сын стучит в барабан, имитируя выстрелы, а позже притворяется офицером, ругающим заключенного; одна из дочерей часто ходит во сне и беспокоит Рудольфа; младший ребенок постоянно плачет, редко находясь в покое.

Зрители неоднократно видят сцены на камеру ночного видения с местной девочкой, которая пробирается мимо охранников, чтобы спрятать еду для заключенных, а затем обнаруживает ноты, написанные одним из них. Она приносит их домой и исполняет на пианино, после чего больше не появляется на экране. В сценарии фильма говорится, что ее зовут Александра. Она же прячет яблоки для еврейских заключенных. Позже в фильме мы слышим, как двое заключенных были казнены из-за драки за яблоко. Подтекст не может не настораживать.

Конец фильма переносит нас в наши дни, где различные уборщики обслуживают Освенцим, ныне сохранившийся как музей, причем не музей нацизма, а музей зверств, что совершили нацисты.

В реальной жизни Рудольф Хёсс был повешен после Нюрнбергского процесса. Хотя ничто в концовке не противоречит этому, его показывают с кровью изо рта, неизлечимым смертельным кашлем и рвотой, вызванной стрессом, что наводит на мысль о развитии у него какого-то заболевания или аллергической реакции на загрязняющие вещества лагеря, и фильм обрывается на черном. Приступ тошноты Рудольфа в конце фильма - это отсылка к концовке документального фильма "Акт убийства", в котором отставного солдата-геноцидника накрывает волна рвоты, когда он испытывает угрызения совести.

Непонятно, был ли музей видением Рудольфа или создатели фильма просто нас как бы перенесли в будущее, но точно ясно, что спуск Рудольфа в темноту - это символизм, намек на то, куда мужчина в действительности направляется - во мрак.